Музыка подземных трущобТалантливый вор по имени Фред помогает одной очень симпатичной девушке Элен, а та, в знак благодарности, приглашает его на свой день рождение. В итоге, соблазн взорвать стоящий рядом сейф оказался выше порядочности и личной симпатии к богатой барышне. В конце концов, Фред отправляется в бега, прихватив с собой очень важную папку с документами. Оказывается, что это очень важные сведения, которые могут повлиять на дальнейшую судьбу мужа Элен, являющегося известной и богатой личностью. Все содержимое сейфа было возвращено немедленно, а вот папочку главный герой со странной прической, решил все таки придержать у себя. Ведь иначе ему не удастся больше лицезреть очаровательную даму, которой замужество не приносит абсолютно никакого счастья. Спрятавшись в отдаленных туннелях метро, Фред находит себе новых друзей и начинает осуществление своей давней мечты из детства. Ему очень хочется собрать качественную музыкальную группу, а где как ни в подземных переулках метрополитена можно встретить выдающихся, но недооцененных талантливых людей. Тем временем, поиском грабителя начинают заниматься серьезные люди, обычно не церемонящиеся с подобными типами, как дерзкий Фред…
Эта ранняя проба пера ныне одного из самых известных французских постановщиков
Люка Бессона, мало чем примечательна почти по всем параметрам. История не совсем динамичная и интересная, а уловить суть главной идеи вообще задача не из легких. Тем не менее, «Подземка» смотрится как очень увлекательное и цельное зрелище, снабженное потрясающей картинкой, по которой уже тогда была заметна рука будущего мастера, а также наделенное фантастическим музыкальным сопровождением, придавшим атмосфере еще большей таинственности. Одним из немногих минусов сей проекта можно считать не только уже вышеупомянутый слабенький сценарий, но и некоторую скомканность всего происходящего. Например, молчаливость главного героя с одной стороны добавляет ему очаровательной загадочности, а с другой, лишает возможности лучше узнать о его внутреннем мире или же элементарных планах на будущее.
От этого возникает некоторое чувство хаоса, усиливающегося с появлением еще нескольких похожих индивидуумов. Оба являются обитателями необъятных сервисных туннелей, а один из них постоянно носит с собой барабанные палочки и старается играть на всем, что видит перед собой. При этом говорит он очень редко, но зато метко. Несколько раз у этого персонажа без имени получилось неплохо пошутить про «золушку, с вот таким вот револьвером в сумочке». Что стоит сразу же отметить, так это оригинальные технические приемы, использованные Бессоном для съемок начальной погони и беготни на территории подземки. Эти фишки позволяют стать частью этих наполненных драйвом сцен и даже почувствовать определенный приток адреналина в крови. Но, больше всего запомнилось не это, а внешний вид главных героев, а если быть точнее, то их необычные прически. Чего только стоит ирокез Элен, вызвавший резонанс на интеллигентном ужине, организованным знакомыми мужа.
Очень впечатлил саундтрек, схожий чем-то по своему наполнению с футуристическими лентами тех времен. Именно музыка придавала вполне обычной французской подземке внеземной окрас и делало чуть ли не территорией чудес. Бессон в этом плане уже тогда имел великолепный музыкальный вкус и грамотно умел подбирать композиции для своих проектов. Раз уж начал, то надо немного похвалить атмосферную картинку. При просмотре не покидало ощущение того, будто смотришь не драматический детектив (хотя правильно назвать жанр мало кому удастся), а какую-то социальную фантастику. И это не плохо, просто это окончательно запутывает в несколько мутном повествовании и иногда даже старания режиссера не помогают отвлечь зрителя от поверхностной сюжетной линии. По сути, эта история служит лишь фоном для живописных глубинных пейзажей, но тем не менее, нужно было хоть чуть-чуть поработать над сценарием и сделать его более удобоваримым для понимания. Вот кого нельзя упрекнуть, так это актеров, старавшихся в меру возможности.
Здорово смотрелся
Кристофер Ламберт, сыгравшего не самого болтливого, но крайне харизматичного мошенника Фреда. Не самый яркий образ он сумел сделать одним из самых запоминающихся в своей богатой актерской карьере, хотя особых изысков в его игре замечено не было. Хороша была и сексапильная
Изабель Аджани, хотя именно по поводу ее героини возникает больше всего вопросов по окончанию просмотра. Слишком нелогичное поведение и излишняя строптивость не очень вязались с неземной внешностью и положением, в которое она попала из-за своей нерасторопности. Ну и не забуду похвалить совсем еще малоизвестного тогда
Жана Рено, чей неистовый ударник, не упускающей не единой возможности побарабанить по какой-нибудь вещи, запомнился больше остальных. Правда, его имя так и осталось скрытым от зрительского взгляда. Остальные также неплохо справились со своей задачей и отыграли на достойном уровне.
В остальном, «Подземка» представляет из себя хороший, оригинальный и необычный жанровый эксперимент Люка Бессона, у которого получилось простое и приятное глазу кино о красотах и тайнах французского метро. Несмотря на сумбур, мне увиденное понравилось, так что оценка такая, а именно:
8 из 10