Терминал этот – край чудес, Саймон Пегг пошел туда… и там исчезЕсли взглянуть на пару кадров «Конченой» без контекста, то, должно быть, зрелище покажется невероятным. Холодная геометрия и божественная симметрия Стэнли Кубрика скрестились с всепоглощающим неоном Николаса В. Рефна, Марго Робби демонстрирует манящую и в то же время жуткую улыбку, а сам по себе её образ варьируется от сексуальной официантки до медсестры; от стриптизерши до
noir femme fatale. Однако на деле не всё так гладко и если обратить внимание на сюжет, то в лучшем случае «Конченая» - вкусный, но бездушный калейдоскоп неоновых огней, чья извилистая сюжетная линия настолько мучительная, что тяжело не отвлекаться во время просмотра. Поскольку приблизительно две трети хронометража обладают слабым интеллектуальным значением, то «Конченая» в итоге ощущается каким-то неуклюжим поклоном «Подозрительным лицам».
Большая часть действия происходит на конечной станции, т.е. терминале, или в ближайшей округе. В ночном кафе официантка по имени Энни ворчит у стойки, а в это время в забегаловку заходят неприятные личности: парочка киллеров в ожидании следующего задания, неизлечимо больной учитель с суицидальными наклонностями, и, наконец, простой вокзальный уборщик. А некий мистер Франклин, глава преступной группировки, не присутствует напрямую, но, кажется, всё знает. У коварной Энни есть свой план и, понятное дело, что собрали этих личностей не просто так.
Наименее примечательный элемент в «Конченой», как мне кажется, это её сюжет. Имею в виду, что история по большому счету представляет собой типичную нуарную байку об обмане, подставах и повествовательных переходах. Последние здесь имеют главную ценность – действие картины происходит в нескольких временных линиях, т.е. повествование не в хронологическом порядке. Это очень отвлекает; если в том же «Криминальном чтиве» подобный кинематографический прием был уместен и нелинейность там четко отвечала тем целям, которые хотел раскрыть в режиссер, то в «Конченой» всё чрезмерно хаотично. Как и в книге, на которую «Конченая» часто ссылается («Алиса в Стране Чудес»), сценарий буквально спускается вниз по кроличьей дыре. Возможно, что подобный сбивающий с толку подход, построенный исключительно на сюжетных твистах, искупают последние 10-15 минут фильма, однако они столь же дерзкие, сколь неудовлетворительные. Финал – странный, но эффектный способ закончить историю; на эмоции он влияет хорошо, но ожидаешь чего-то… значительного, что ли.
Во многом «Конченая» строится на эффективности актерской игры Марго Робби. Буквально видно, как страдает сама история, когда её нет на экране. Она здесь буквально гипнотизирует, особенно в сценах, когда актрису сопровождают неуверенные мужчины вроде героя Саймона Пегга. Это настоящая кошка с мышатами в мышеловке и для демонстрации всей своей сексуальности ей отнюдь не нужны чулки или прочие фетиш-элементы, в том числе и вербальные. С остальными актерами далеко не так гладко. Обычно забавный Пегг, кажется, впустую тратит своего достаточно продуманного персонажа. Майк Майерс появился в кино впервые почти за 10 лет и не очень-то и запоминается, честно говоря. Роль Флетчера не слишком далека от его образа из «Карты, денег и два ствола», а Мэттью Льюис и Томас Тургус отметились лишь в эпизоде.
Современный нуар, конечно, смотрится отлично, но за обилием теней и неоновых огней теряются его малодушные персонажи. Даже извилистая история, несмотря на всю изощренность, после тщательного анализа кажется рутинной. Фильм, признаюсь, пустой и кроме Марго Робби, пробуждающей сотни противоречивых (в первую очередь, сексуализированных) эмоций, тут попросту ничего нет. Но слово «пустой» ещё можно отнести и к искусственности мира, лишенного дневного света и использующего пустые пространства для нагнетания зловещего эффекта. Главное, что сценарий «Конченой» осознает собственную неживой вселенную, что, в конце концов, выливается в напряженные попытки скрыть подсказки к финалу истории. В свою очередь, подобное приводит к окончательному раскрытию всех карт в формате
deus ex machina, а вовсе не извне сотворенного автором мира.
Меньше стиля, больше истории – и у вас классика триллера про роковую женщину. И никакие Харли Квинны красотке Робби не нужны! И так справилась.
5 из 10
